孤独是火车飞驰时的颤栗，是火炉燃烧时的触摸。在穆勒固定的镜头、精准的构图和阴郁的色调下，每一景、每一物都弥漫着沉重的孤独感，折射出玛丽安的内心世界。突然神智到丈夫将离她而去，玛丽安决定先抛弃他，带着孩子在巴黎的乡间独立生活，在翻译福楼拜的作品中寻找自由和快乐，在悠闲的世界里重新发现自我。由云温达斯监制，《歧路》（1975）、《柏林苍穹下》（1987）的编剧彼得汉奇执导，亲自将同名小说搬上银幕，让女性摆脱喧嚣世界。孤独也可以是一种选择。汉德克一位作家热爱电影并非稀罕之事，毕竟谁不热爱看电影呢。但如果一位作家说他也是导演，这就有点稀奇了。在历届诺贝尔文学奖获得者中，彼得汉德克是相当特殊的一位，他既是伟大的作家，也是不容小觑的导演。汉德克执导的电影虽然不多，只有四部，但有两部入围了戛纳电影节的主竞赛单元。戛纳是电影艺术的最高舞台，入围戛纳如同入围诺贝尔文学奖。从戏剧到电影汉德克对电影的热爱，也许源出于戏剧。早年以剧作家身份登台亮相的汉德克，一出手便是不凡。《骂观众》是一部“说话剧”，全剧没有传统戏剧的故事情节和场次，没有戏剧性的人物、事件和对话，只有4位无名无姓的说话者在舞台上近乎歇斯底里谩骂观众，从头到尾演示着对传统戏剧的否定。《卡斯帕》更进一步，表现一位名叫卡斯帕的人学习如何说话，最终为语言所奴役。评论界认为《卡斯帕》对传统戏剧的颠覆性堪比贝克特的《等待戈多》。虽然汉德克自言《骂观众》是“他第一个、也是最后一个剧本”确实，在这部戏剧中，他已经表达完他对戏剧的憎恶但事实上，迄今为止，汉德克写作的戏剧作品超过了20个。汉德克将自己称为小说家，而不是戏剧作者，他说“自己并不能算一个完整意义上的剧作家，戏剧只是他写作的一部分